繼《八佰》之后，備受矚目的《金剛川》上映了，你們周末有去看嗎？

三位導演聯(lián)合制作，從拍攝到后期三個月制作周期，《金剛川》踩著時間線，最終在“抗美援朝”紀念日上映。截止到上周日，《金剛川》的票房已破三億。票房實力在同期上映的電影中也暫時位列榜首。

電影上映前，在故事的簡介和預告片中，觀眾能了解到，這部戰(zhàn)爭片聚焦的是戰(zhàn)爭中的個體和局部小事件——事實上，這也是近年來，許多戰(zhàn)爭電影采取的做法，即采用更加個體化和局限化的視角，突出戰(zhàn)爭中的具體的人，《敦刻爾克》《1917》無不是這樣的操作，相對而言則，《決戰(zhàn)中途島》這樣的傳統(tǒng)的凸顯宏大戰(zhàn)爭場面的電影在近幾年來反而成了異數(shù)。

而《金剛川》上映后，在豆瓣電影中，三天來評分已經(jīng)降至6.7分。這部電影在敘事結構上出了什么問題?

影片的整體結構以“修橋-炸橋”為敘事核心，通過這一核心事件(修和炸的不斷反復)和倒計時的時間設置(必須凌晨五點全部士兵過橋)，來刻畫兩方士兵的緊張對峙，而在志愿軍一方，又將掩護大部隊前進的炮兵和修橋工兵等進行非線性式的交叉刻畫。但故事整體在人物塑造上卻呈現(xiàn)出一片混沌景象，除了張譯飾演的人物具有比較鮮明的成長弧度外，大部分角色還是較為臉譜化，吳京飾演的角色則是張譯角色轉變的成長動力。

敘事上最重要的問題是，視角的變化，并未給影片的敘事進行層次上的有效推進。在《敦刻爾克》中，陸、海和空三條不同時間線事件的交叉剪輯，且不同時間段內敘事進行到中段時，彼此開始互有視角上的鏡像，這種結構上的美感一直能夠延續(xù)到結局時刻。

而在這部影片中，分視角(章節(jié))的敘事，更多只是一種視角的切換，這種切換的表達甚至有些過于命題作文向，例如美軍飛行員的視角的加入，本來能為這場戰(zhàn)爭提供一個對立的視角上的表達，然而這個視角卻全程成為一種對志愿軍角色英勇頑強的“襯托”。

既然選擇了分視角敘事，在美軍飛行員駕駛的轟炸機視角中，大量的志愿軍視角的鏡頭的加入，也讓這個分視角顯得并不純粹，鏡頭一再回到陸地上，或閃現(xiàn)轟炸前的異動，或展開轟炸后的反應，其實某種程度上是對自身設定的分視角(POV)敘事的打破。

某種意義上，《金剛川》仍然是一部標準的主旋律電影，只不過不是過往的群像式角色主導和正面抗戰(zhàn)描寫。《金剛川》可謂開啟了抗美援朝主題電影的第一炮，從接連公布的關于此類主題電影的消息來看，未來這段時間，我們依然能夠看到許多這類主題的電影，如張藝謀立項拍攝的《最冷的槍》、陳凱歌和幾位導演組隊拍攝的《冰雪長津湖》，這些故事的背景都是依托于抗美援朝的歷史。

歷史抗戰(zhàn)主旋律電影，能否在商業(yè)化之路上越走越遠，《金剛川》和接下來的這些電影，值得拭目以待。